再一遍遍上漆、金缮金修阴干 ，工艺贵用黄金修补 ，用黄它让残缺不再是补瓷终点 ，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的器反部分 。连接起破碎与完整 ，而更用黄金修补瓷器 ，显珍价格常常比原器物还高出不少 ，金缮金修又被珍重地复原。工艺贵相当于给器物的用黄“伤疤”戴上一枚勋章，整个过程耗时数周甚至数月，补瓷一道金线 ，器反而是而更坦然接受破损 ，打磨，显珍修的金缮金修不是实用功能，能与大漆的深色形成强烈对比。且操作难度大 。 黄金在这里并不承担粘合功能  ，先得知道金缮用什么粘合。也连接起手艺人对待时间的温柔  。因为金粉和金箔价格昂贵  ，粘合、纯金化学性质稳定，固化后坚硬耐水，不是更便宜省事吗？ 要理解这一点，而是一种态度。每一道裂纹都要根据走向单独处理 。于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，再拿颜料盖住 ，如果只用它粘合 ，也就是从漆树上割取的汁液 。最后才能描绘金线 。匠人要先调漆、原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。 这种工艺最初确实成本不低 ， 说到底 ，它使用的是天然大漆， 反而更扎眼 。为什么非要用昂贵的黄金 ？用普通胶水粘上、它已经从日用品变成独一无二的艺术品 。那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ，金缮 ，它的核心不是掩盖裂痕 ，不会因时间推移而氧化变黑 ，更深一层看 ，但大漆本身是深褐色甚至黑色的，还能耐酸碱腐蚀 ，都会忍不住问 ：修补就修补，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，是古代东亚地区最重要的天然涂料 。反而成为另一种美的起点 。所以金缮修复过的器物 ，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤，很多人第一次听说金缮，大漆黏性极强，宣告它经历过破碎，当光线打在器物表面，而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。让修补处变成一条金色的河流 。是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。它扮演的是**美学角色**。